Anna Boch

Anna Boch. Pendant l’élévation (1892-93). Huile sur toile, 74,5 × 113 cm, Mu.ZEE, Ostende. « Pendant l’élévation montre qu’Anna Boch était déjà passée à une version plus libre de l’impressionnisme après la dissolution du groupe Les XX et son entrée dans le groupe La Libre Esthétique. L’utilisation harmonieuse de la couleur, les touches tendres de peinture et l’effet de lumière ont continué à caractériser les scènes de Boch. Pendant l’élévation, baigné par une lumière chaude suggérée par un rose violacé dominant, témoigne du lyrisme sensible qui caractérise cette grande dame du modernisme belge en plein essor. » (Commentaire Mu.ZEE)

Anna Boch. En juin (1894). Huile sur toile, musée des Beaux-arts de Charleroi. En s’inspirant, sans trop de systématisme, de la technique divisionniste ou pointilliste, l’artiste évoque avec délicatesse l’attrait que provoque chez l’être humain l’abondance florale et la lumière du printemps.

Anna Boch. Retour de la messe par les dunes (1893-95). Huile sur toile, 45,5 × 62 cm, BPS22 musée d’art de la province du Hainaut. « L’œuvre s’inscrit dans la maturité de sa période pointilliste. Elle acquiert d’ailleurs, en 1892, le célèbre tableau de Georges Seurat La Seine à la Grande Jatte qui constitue, pour elle, une véritable référence. Néanmoins, elle privilégie des touches plus libres et plus aérés sans user d’aucun systématisme dans le geste. C’est pourquoi, les personnages et les habitations du tableau sont réalisés avec des traits plus amples. Anna Boch ayant trouvé son propre style, elle n’hésite pas à mélanger les techniques au sein d’un même tableau. Cette scène est probablement tirée de l’un de ses séjours à Knokke-Heist (BE), l’un de ses lieux de villégiature privilégiés où elle a réalisé plusieurs œuvres. » (Commentaire musée d’art de la province du Hainaut)

Anna Boch. La réparation des filets de pêche dans les dunes (1895-1905). Huile sur toile, 106,5 × 84,5 cm, collection particulière. Probablement inspirée de la vie des familles de pêcheurs de la côte flamande, ce paysage lumineux est construit en trois plans horizontaux (dune, maisons, ciel) avec un jeu de couleur spécifique pour chaque plan.

Anna Boch. Côte bretonne (v. 1901). Huile sur toile, 108 × 146,5 cm, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles. Anna Boch a renoncé au pointillisme pour un style plus personnel où l’influence par Claude Monet est particulièrement nette.

Anna Boch. Dunes au soleil (1903). Huile sur toile, 62 × 95 cm, Musée des Beaux-Arts, Ixelles. « Anna Boch nous montre ici une vue de la mer du Nord ou de la côte normande traitée de façon impressionniste. Elle juxtapose des touches de peinture de manière très personnelle et spontanée : virgules, hachures, frottis cohabitent afin de rendre palpable les variations de la lumière et les couleurs de la nature. Les crêtes des dunes sont soulignées par les végétaux, des oyats aux reflets d’or dont les ombres violettes témoignent de la force du soleil.  La mer, quant à elle, est faite de petits traits de couleur. Ils rappellent le pointillisme, et ce n’est pas un hasard : l’artiste a adopté la technique de Seurat vers 1891, pour la façonner ensuite à sa main. » (Commentaire Musée des Beaux-Arts, Ixelles)

Anna Boch. Quai à Maline (v. 1906). Huile sur toile, 136,5 × 86,7 cm, Museum voor Schone Kunsten, Gand. Malines (Mechelen), commune néerlandophone proche de Bruxelles est traversée par le canal Louvain-Dyle, creusé en 1750. Cette perspective permet de mettre en valeur, à la manière impressionniste, les reflets des bateaux à la surface de l’eau.

Anna Boch. Ohain, la chapelle Sainte-Anne (1911-15). Huile sur toile, 45 × 30 cm, Indianapolis Museum et Art at Newfields, Indianapolis. L’artiste, libérée des contraintes du pointillisme, acquiert une grande liberté créative. Son goût pour le rose et le violet lui permet de marier harmonieusement les couleurs chaudes et les couleurs froides. Ohain est une commune située à une trentaine de kilomètres au sud de Bruxelles.

Anna Boch. Une vieille rue bruxelloise (1935). Huile sur toile, 76,3 × 57,4 cm, collection particulière. Le centre historique de Bruxelles comportait à cette époque de nombreuses rues étroites bordées de maisons très anciennes. L’arbre au feuillage vert-jaune joue un rôle essentiel dans la composition : présence de la nature et couleurs lumineuses.

Anna Boch. Les falaises à Sanary (début 20^e s.). Huile sur toile, 81,5 × 61,5 cm, Museum voor Schone Kunsten, Gand. « Les falaises à Sanary illustre à quel point Anna Boch fut influencée par l’impressionnisme français et Claude Monet en particulier. Membre du collectif d’artistes bruxellois Les XX, elle était proche de l’avant-garde, comme artiste peintre et collectionneuse. Elle appartenait à une famille fortunée et mit sa fortune personnelle au service des artistes qui exposaient avec elle chez Les XX. Boch fut une des premières collectionneuses d’art moderne des années 1880. Elle possédait, entre autres, des œuvres de James Ensor, Paul Gauguin, Georges Seurat, Paul Signac et Vincent van Gogh. » (Commentaire Museum voor Schone Kunsten)