L'Art nouveau

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Patrick AULNAS

ENVIRON 1890-1914

Mucha. Le Printemps (1896)
Huile sur bois, collection particulière.

L’art nouveau n’est pas un mouvement pictural à proprement parler mais un style décoratif qui connut un grand succès à la fin du 19^e et au début du 20^e siècle. Il concerne l’architecture, la décoration d’intérieur, la sculpture, le vitrail et accessoirement la peinture. La terminologie fluctue selon les pays : on parle de Jugendstil en Allemagne, de Sezessionstil en Autriche, de Stile Liberty en Italie, d’Arte joven en Espagne. Le terme Art nouveau a d’abord été utilisé en Belgique par la revue L’Art Moderne créée en 1881 par Oscar Maus et Edmond Picard : ces deux personnages se définissent en effet comme « les croyants de l’Art nouveau », c'est-à-dire d’un art qui rejette l’académisme et se veut novateur. Le terme Art nouveau sera repris par le marchand d’art Siegfried Bing qui créa à Paris en 1895 un magasin à l’enseigne de La Maison de l’Art nouveau dans lequel on vendait des objets d’art de renom tels que les créations de Louis Comfort Tiffany (1848-1933), Emile Gallé (1846-1904) et René Lalique (1860-1945).

Esthétiquement l’art nouveau est une réaction à l’impressionnisme qui est d’abord un réalisme et qui a tendance à dissoudre les formes. L’art nouveau privilégie le  dessin. Le trait est net, les motifs (femmes, feuilles, fleurs, évocations symboliques) sont stylisés. L’artiste utilise les arabesques ou les stries pour rejoindre parfois une abstraction purement décorative. La filiation est nettement symboliste.

Jan Toorop (1858-1903)

Ainsi, le peintre symboliste néerlandais Jan Toorop parsème certaines de ses œuvres de grandes courbes ou de stries purement décoratives qui caractérisent le style Art nouveau.

O grave, where is thy Victory (1892)
Craie et crayon sur papier, 60 × 75 cm, Rijksmmueum, Amsterdam.

Fatalism (1893)
Craie et crayon sur papier, 60 × 75 cm, Rijksmueum Kröller-Müller, Otterlo.

Aubrey Beardsley (1872-1928)

En Grande-Bretagne, on retrouve ces mêmes grandes arabesques chez Aubrey Beardsley.

La Robe de paon (1892)
Encre noire et graphite sur papier, 23 × 17 cm, Harvard Art Museums, Cambridge, Massachusetts.

Alphonse Mucha (1860-1939)

Mucha est un peintre tchèque particulièrement représentatif de l’Art nouveau. Il conçut beaucoup d’affiches et de lithographies comme la série des saisons (1896) : Printemps, Eté, Automne, Hiver  ; ou encore pour différentes marques commerciales, Savonnerie de Bagnolet, Champenois imprimeur, et pour la comédienne américaine Maud Adams (1872-1953), Maud Adams en Jeanne d’Arc (1909).

Le printemps (1896)
Huile sur bois, collection particulière.

L'été (1896)
Huile sur bois, collection particulière.

L'automne (1896)
Huile sur bois, collection particulière.

L'hiver (1896)
Huile sur bois, collection particulière.

Savonnerie de Bagnolet (1897)
 Lithographie, 51,5 × 37 cm, collection particulière.

Champenois imprimeur (1897)
Lithographie, 72,7 × 55,2 cm, collection particulière.

Maud Adams en Jeanne d'Arc (1909)
Huile sur toile, 209 × 76 cm, Metropolitan Museum of Art, New York.

Pour télécharger un diaporama sonorisé sur l'oeuvre de Mucha, cliquez sur le lien ci-après : Alphonse MUCHA.pps

Jules Chéret (1836-1932)

Chéret est un autre maître de l’affiche.

Fête des fleurs (1890)
Lithographie, collection particulière.

Quinquina-Dubonnet (1895)
Lithographie, collection particulière.

Casino d'Enghien (1896)
Lithographie, collection particulière.

Louis Comfort Tiffany (1848-1933)

Les vitraux dessinés par Tiffany sont une autre illustration du style Art nouveau.

Tiffany. Vitrail
Musée des Arts appliqués, Hambourg.

Tiffany. Vitrail
Musée des Arts appliqués, Hambourg.

Georges de Feure (1868-1943)

De son vrai nom Georges Joseph de Sluijters, Georges de Feure est un peintre et décorateur néerlandais qui s’installa à Paris à la fin des années 80. Symboliste d’abord, son œuvre évolue vers le style Art nouveau : on lui doit beaucoup de portraits de « femmes fatales », très en vogue à l’époque. Il réalisa également des vitraux et des illustrations comme celle du livre de Marcel Schwob, La Porte des rêves (1899).

The Voice of evil (1895) (La voix du mal)
Huile sur bois, 65 × 59 cm, collection particulière.

La fumeuse (v. 1910)
Gouache sur papier, collection particulière.

La botaniste (v. 1895)
Gouache sur papier, 91 × 72.4 cm, collection particulière.

Vitrail 1901-02)
Vitre, plomb, bois, 200 × 91 cm, Virginia Museum of Fine Arts, Richmond.

La Porte des rêves (1899)
Gravure sur l'ouvrage éponyme de Marcel Schwob, 15 × 22 cm.

Ainsi, l’Art nouveau, qui a laissé des réalisations architecturales et décoratives exceptionnelles (Horta, Mackintosh, Guimard), reste une  tendance picturale secondaire mais attachante, intermédiaire entre les grandes innovations de la fin du 19^e siècle (réalisme, impressionnisme) et les évolutions conceptuelles majeures du début du 20^e siècle (expressionnisme, cubisme).

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Jan Toorop

Alphonse Mucha

Louis Comfort Tiffany

Théophile Alexandre Steinlen